無聲仿有聲 默劇成傷健溝通橋樑
- 記者：陳翠珊編輯：蕭美玉
- 2017-10-29
聽障人士未必能與一般人一樣，把每件事宣之於口，盡情表達。不過，他們的表 達能力並不因此而受制，有聽障人士選以默劇，不用對白說故事。默劇在港受眾雖然不多，但仍有人一直堅持默劇表演，甚至為聽障與健聽人士的交流建起一道橋樑。
健全人士重聲音 身體語言遜聾人
劇團「無聲模式」創辦人及藝術總監陳俊雄從事默劇演出近 20 年，他形容默劇不只是利用手語把每個字表達，而是要抽取每句說話背後蘊含的情感及反應，再以 肢體語言形象化地表達出來，「若要表達寂寞，我可能會蜷曲身體，或是走到舞台角落的位置坐下，然後瑟縮一角，突顯那種孤單的寂寞感覺。」
陳俊雄更認為，一般人慣常透過聲音及文字表達及接收，忽略了身體語言，「不讓你用說話來表達時，便要多找一點方法去交代你的意思，無論是用很微細的表 情、或是一個眼神、以至手手腳腳整個肢體。」
陳俊雄曾與聽障人士合作演出默劇，認為他們比一般人更能迅速想到富畫面感的演繹方法，設計出健聽人士未必能想到的動作，「他們(聽障人士)沒有文字或說話的框架限制，想到的構圖會較畫面化，我們(健聽人士) 有時候反會被文字限制了自己。」
加入手語助演譯 聽障人士演默劇更具畫面感
劇團「無言天地」由聽障人士組成，同為劇團藝術總監的陳裕德、陳裕發兄弟二人為尋求進步，常與健聽人士合作。陳裕德透過手語翻譯指，健聽與聽障默劇演員 慣以手語溝通，故演繹時會加入手語動作以豐富視覺效果，「(劇團的表演會)結合兩種表達方式呈現同一個意思，令畫面更豐富而不會影響觀眾理解。」
陳俊雄亦認同適當加入手語動作有助加強演出效果，他舉例指，一般人演譯開電腦時，只會佯裝按下電腦主機及螢幕的開關，但聽障演員卻會增添手語，「他會加入 一個五指聚攏然後張開的手部動作去表達光，這個動作在手語中有光的意思，加入其中可令整個畫面更豐富。」 惟他補充，聽障演員習慣於動作中加入手語，卻未必適用，需要一起商量，研究能否換成較生活化的動作。
傷健互助 聽障演員也能「聽」得到
默劇雖然沒有對話，但會適當加入音樂或旁白以加強演出效果，例如「無言天地」的新作《小丑奇遇記》中便包含了音樂及舞蹈等劇場元素。不過陳裕發透過手語翻 譯表示，一般的默劇是由演員配合音樂去即時作出相應的動作，但聽障演員則需要反過來，讓音樂去配合其動作。
陳裕發形容，聽障演員會先做出需要音效的動作，場外人員負責燈光及音響的健聽人士看到動作後才播出音樂，從而營造出聲畫同步的效果。至於舞蹈的部分，便 需要聽障演員先記住舞步，反覆練習至能掌握穩定的拍子，然後才找出適用的音樂，由音響人員在現場即時微調速度的快慢。
摒棄言語 健聽演員願以肢體「發聲」
「藝之樂」是由香港聾人福利促進會成立的演藝小組，表演以默劇為主。聽障成員黃澄海表示，他們與健聽人士一同排練時一般會有手語翻譯在旁，即使沒有手語翻 譯，大家用身體語言已可簡單表達自己的意思。
陳裕德亦稱，與健聽人士合作時大部分時間以簡單的身體動作交流，「不過(用身體語言)無法說明清楚時，當然需要請手語翻譯幫忙作詳細的解釋。」
陳俊雄則指，與聽障演員溝通時雖有手語翻譯，但合作上仍需慢慢磨合，「有時候他們要在腦裡消化你的文字邏輯，未必能夠即時明白你的意思。」
默劇展能 打破語言界限
「藝之樂」另一成員吳志偉表示，一直對跳舞感興趣， 惟受聽覺所限，未能好好掌握拍子。與健聽人士一起接受默劇的舞蹈訓練後，他的舞蹈技巧得以提升，「我聽不到音樂，便用眼睛跟著主角(健聽演員)來跳舞，現在跳舞好多了。」他續指，默劇成了一個聽障人士的表 演平台，讓他可以展現自己，建立自信。
陳裕發指，雖然聽障人士未能以聲音與外界直接溝通， 但其肢體語言相對運用得較靈活，故希望能透過默劇打破語言的界限，「世界各地的語言都不一樣，唯獨身體的表現力是一樣的。」
《San Po Yan Magazine 新報人》
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